更新時間：2012-8-15 10:20:21
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每隔一段時間，主流音樂品味的構成便會發生變化。上世紀60年代有英國入侵（British Invasion），之后是70年代的迪士科和80年代的華麗金屬，隨后是90年代骯臟搖滾的崛起和男子組合的復興，嘻哈音樂則在本世紀初稱霸。如今，風向又變了。 |
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【音響網資訊】
每隔一段時間，主流音樂品味的構成便會發生變化。上世紀60年代有英國入侵（British Invasion），之后是70年代的迪士科和80年代的華麗金屬，隨后是90年代骯臟搖滾的崛起和男子組合的復興，嘻哈音樂則在本世紀初稱霸。如今，風向又變了。
電子舞曲，人們常稱之為EDM，終于走出地下，融入主流。你只需要看看這一流派最杰出的幾位音樂人近來都有什么活動就清楚了：去年，斯瑰萊克斯（Skrillex）成為柯契拉音樂節（Coachella）的焦點；上個月，“死老鼠”（Deadmau5）登上了《滾石》雜志（Rolling Stone）的封面；上周，卡斯卡德（Kaskade）的電子音樂會成為洛杉磯斯臺普斯中心（Staples Center）首場將票賣光的電子音樂會。
“我覺得這主要是人們已經準備好聽一些新鮮的東西，”卡斯卡德說，“我的父母聽搖滾，那是他們的音樂，然后嘻哈音樂風行起來，這是新一代的音樂。”
就像名揚國際讓披頭士（The Beatles）、比吉斯（The Bee Gees）、史密斯飛船（Aerosmith）、涅槃樂隊（Nirvana）以及Jay-Z這些音樂組合和音樂人發家致富一樣，EDM的音樂人們近來也賺得盆盈缽滿，從而促使《福布斯》有史以來第一次發布“電音吸金王排行榜”（Electronic Cash Kings list）。在過去12個月，全球收入最高的10位DJ總計吸金1.25億美元，這比洛杉磯湖人隊（Los Angeles Lakers）全隊的薪金還要高。
出生于荷蘭的DJ鐵斯托（Tiesto）憑借2,200萬美元的收入排在我們榜單的首位，據音樂會數據提供商Pollstar稱，其每晚演出的平均票房收入是25萬美元。出生于加州的格萊美獎（Grammy）獲得者斯瑰萊克斯以1,500萬美元的收入排在第二位，緊隨其后的是來自斯堪的納維亞半島的三人組合瑞典浩室黑手黨（Swedish House Mafia），雖然該組合在過去12個月吸金1,400萬美元但最近已經解散。
“從12歲開始，我就一直聽電子音樂，”斯瑰萊克斯說，“即使我在搖滾樂隊里演出時，我也一直在聽……音樂第一次變得如此流行。”
這份榜單并未出現前三名和后幾位收入懸殊的情況。法國DJ大衛·庫塔（David Guetta）以1,350萬美元的收入排在第四位，這主要得益于他在去年發行的流行跨界專輯《舞動全世界》（Nothing But The Beat）以及為雷諾（Renault）和惠普（HP）所做的代言。排在第五位的是史蒂夫·青木（Steve Aoki），他在過去一年演出200多場，總計吸金1,200萬美元。登上我們榜單的其他DJ還有前面提到的卡斯卡德和“死老鼠”，以及阿弗洛杰克（Afrojack）、艾維奇（Avicii）和《澤西海岸》（Jersey Shore）明星DJ 保利•D•德爾維奇奧（DJ Pauly D）。
雖然這些“電音吸金王”分布在全球各地，但他們至少有一個共同點，即他們收入的大頭都來自于音樂巡演。不像是搖滾樂明星和流行樂明星只能將三分之一的演出票房裝進自己的腰包，這些DJ在巡演時常常只攜帶一個USB記憶棒和一對先鋒打碟機（Pioneer CDJ），其制作成本往往可以忽略不計。
我們在統計時將這些演出的收入計算了進去——對很多藝人來說，那通常意味著每晚超過10萬美元的收入——另外還有專輯銷售、商業代言、商品銷售等項目，至于DJ 保利•D•德爾維奇奧，我們還計算了他的電視收入（我們之所以將他列入這份榜單，是因為他跟其他上榜者一樣有至少一半的收入是來自DJ演出）。 我們的數據來源包括Pollstar、美國唱片工業協會（RIAA）、推銷商、管理者、律師以及一些DJ本人。
熱舞革命
雖然EDM 這種提法相對較新，但電子音樂的出現已經有數十年時間了，它在上世紀70年代憑借發電站樂隊（Kraftwerk）這類組合的影響首次在人群中流行。那么，近來EDM的興起又該歸功于誰呢？許多著名DJ將功勞記在了近幾年出現的新信息傳播渠道頭上。
“我認為真正實現改變的是社交媒體，”鐵斯托說，“Twitter和Facebook真的幫了不少忙，它們將事物曝光在一個全新的世界面前，而此前你只能在晚間的電臺節目聽到（電子舞曲），日間的節目從不會播放。”
也許更為重要的是，EDM在音樂節演出那里找到了歸宿。音樂演出推廣商安舒茨娛樂集團（AEG）是柯契拉音樂節制作方金嗓音公司（Goldenvoice）的母公司，該集團發現自己可以通過吸納頂級DJ來涉足增長迅速的電子音樂市場，而EDM這種一開始的余興節目很快就成了主要的演出項目。
“柯契拉音樂節很好地詮釋了EDM從小眾到主流的演變過程，”安舒茨娛樂集團的首席執行官蘭迪·普利普斯（Randy Phillips）說道，“作為一種消費體驗，EDM在音樂節那種開闊環境或平板場地所獲得的效果要好于那種有著固定座位的大舞臺。除少數大型市場以外，我們在北美地區一些舞臺場地進行EDM明星巡演的努力證明，這種形式的效果不佳。”
拉斯維加斯就是那些大型市場之一。賭場大亨史蒂夫·韋恩（Steve Wynn）已經簽下了這份榜單上的數位明星——包括鐵斯托、斯瑰萊克斯和大衛·庫塔——前往他的賭場酒店進行駐場演出。另外，韋恩還跟超級唱片公司（Ultra Records）打造了用于發行電子音樂的合資品牌。據稱，包括羅恩·伯克爾（Rob Burkle）在內的其他億萬富豪也對從電子音樂市場分一杯羹感興趣。他們當然應該嘗試一下！DJ正迅速成為新一代的搖滾明星，而其得到的報酬也達到了相應的水平。
“EDM現在就跟50年前的搖滾差不多，”憑借900萬美元收入排在我們榜單第九位的阿弗洛杰克說，“搖滾從沒有死亡，所以我敢肯定EDM也一樣。”（瑞恩·馬克（Ryan Mac）和娜塔莉·羅貝麥德（Natalie Robehmed）也參與了這份榜單的采訪、報道及研究工作。）
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