頻繁翻拍韓劇、老劇原因何在？
經(jīng)過(guò)10余年的積累，韓劇在中國(guó)培養(yǎng)了大批忠實(shí)觀眾。隨著韓劇不斷掀起新的觀看熱潮，國(guó)內(nèi)影視制作公司也開始嘗試翻拍韓劇，通過(guò)對(duì)題材的再創(chuàng)作，爭(zhēng)取高收視率。早在2003年，就有國(guó)內(nèi)劇組買下韓劇《冬日戀歌》影視改編權(quán)，創(chuàng)作了電視劇《對(duì)門對(duì)面》。該劇播出后被批評(píng)情節(jié)與原劇相似度高，甚至臺(tái)詞、造型都如出一轍。2012年，翻拍自韓劇《情定大飯店》的《偏偏愛(ài)上你》在湖南衛(wèi)視播出，盡管收視率不錯(cuò)，卻仍難以討巧。
隨著多個(gè)火爆IP的出現(xiàn)，韓劇、老劇翻拍漸成風(fēng)潮。仔細(xì)分析其中原因可以發(fā)現(xiàn)，除了借助翻拍“東風(fēng)”外，成本、觀眾基礎(chǔ)、劇本創(chuàng)意等也是其中緣由。
夢(mèng)生工作室聯(lián)合創(chuàng)始人、《深圳合租記》編劇戴日強(qiáng)直言，不少韓劇翻拍的行為缺乏誠(chéng)意。“一些影視從業(yè)者不信任國(guó)內(nèi)編劇的內(nèi)容，總覺(jué)得‘外來(lái)的和尚好念經(jīng)’，又想省事，所以直接摘取別人的果實(shí)圖省事。”
“翻拍缺的不是創(chuàng)意，而是目前對(duì)創(chuàng)意IP的改編缺乏有效的轉(zhuǎn)化機(jī)制和能力，只能采取‘翻拍’走所謂的捷徑�！� 戴日強(qiáng)說(shuō)。
不可否認(rèn)，韓劇質(zhì)量高也是常被翻拍的原因之一�！绊n國(guó)的劇本在創(chuàng)意和故事性上確實(shí)比國(guó)內(nèi)不少作品高出不少，在人物刻畫、細(xì)節(jié)語(yǔ)言、伏筆、情節(jié)編排等方面都優(yōu)于國(guó)內(nèi)電視劇。這除了跟大環(huán)境有關(guān)系，自然也跟國(guó)內(nèi)部分編劇‘不努力’有關(guān)系�！� 戴日強(qiáng)坦言。
而在編劇蘇悅年看來(lái)，片方之所以喜歡找成熟、成功IP，是因?yàn)檫@會(huì)令資金投入更保險(xiǎn)。“省事、搶時(shí)比什么都強(qiáng)，因?yàn)閺男≌f(shuō)到劇本的影像呈現(xiàn)需要漫長(zhǎng)的過(guò)程，但是手握成熟IP會(huì)快得多，也容易讓電視臺(tái)和觀眾買賬。即使成本不易控制，但至少前期不會(huì)太麻煩，后期更有保障�！�
劇評(píng)人杜鵑則從觀眾基礎(chǔ)角度進(jìn)行了解釋：“之前有過(guò)韓劇翻拍成功的案例，比如《回家的誘惑》翻拍自韓劇《妻子的誘惑》。翻拍既保有了原IP的粉絲群體，又充滿了新鮮感，因此對(duì)于投資方來(lái)說(shuō)也是相對(duì)安全的�？v觀這些翻拍作品，其實(shí)主要吸引觀眾的還是IP內(nèi)容，把它本土化加工后更符合內(nèi)地觀眾的口味。目前在東亞和東南亞市場(chǎng)，韓劇和韓國(guó)偶像的影響力仍在前列，以他們?yōu)楹诵牡母木幰埠苡形�。�?/P>
中國(guó)原創(chuàng)劇本荒？
在本就競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)環(huán)境中，韓劇、老劇等接連翻拍，讓國(guó)內(nèi)原創(chuàng)劇本的生存空間一再被擠壓。而觀眾日益提升的品位和需求，與優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇數(shù)量寥寥之間的矛盾，不禁讓人對(duì)國(guó)內(nèi)電視劇產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)能力深感憂慮。
其實(shí)不只是韓劇等通過(guò)翻拍形式“引進(jìn)來(lái)”暴露出國(guó)內(nèi)影視原創(chuàng)能力薄弱，一直以來(lái)，中國(guó)電視劇在“走出去”過(guò)程中就已經(jīng)多次顯現(xiàn)這一問(wèn)題。杜鵑表示：“全民娛樂(lè)化下的影視資金池越來(lái)越大，演員成名速度變得更快。表面上是‘劇繁榮’時(shí)代來(lái)了，但似乎也令人存有進(jìn)一步的擔(dān)憂，市場(chǎng)管制并不成熟，泥沙俱下的電視劇是否有足夠的市場(chǎng)空間是一個(gè)問(wèn)題。而且如果沒(méi)有高標(biāo)配的制作流程，沒(méi)有明星陣容墊底，沒(méi)有成熟IP的護(hù)航，本土劇本拿什么吸引觀眾是個(gè)問(wèn)題。”
對(duì)于這兩年翻拍成風(fēng)的現(xiàn)象，戴日強(qiáng)雖直言“作為中國(guó)的編劇，我感到很悲哀”，但也表示會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持做原創(chuàng)劇本。“電視劇劇本創(chuàng)作確實(shí)是進(jìn)入了一個(gè)值得反思的時(shí)期。我個(gè)人是原創(chuàng)作家，也是編劇，一直在關(guān)注所謂的IP和編劇論戰(zhàn)。個(gè)人覺(jué)得IP和編劇間沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，而且同是內(nèi)容創(chuàng)作者，相煎何太急？雙方應(yīng)聯(lián)合起來(lái)，讓整個(gè)行業(yè)重視優(yōu)質(zhì)精品原創(chuàng)內(nèi)容。”
戴日強(qiáng)建議，開發(fā)原創(chuàng)內(nèi)容可以從IP著手�！昂玫膭”疽彩谴驣P，大IP又能孵化出好劇本。何不從IP里借鑒和吸取營(yíng)養(yǎng)？IP能火絕非偶然，它經(jīng)過(guò)了市場(chǎng)的考驗(yàn)。所以我個(gè)人建議，我們的編劇有必要從優(yōu)質(zhì)IP里學(xué)會(huì)創(chuàng)意和敏銳的市場(chǎng)判斷力�！�
蘇悅年則對(duì)電視劇原創(chuàng)行業(yè)充滿信心�！敖�5年乃至10年內(nèi)，IP還會(huì)一樣火爆，因?yàn)榇_發(fā)IP太多了，投資方肯定要盡快轉(zhuǎn)化。但是與此同時(shí)，原創(chuàng)劇本并不會(huì)受太多影響，好劇本總會(huì)有片方賞識(shí)�！�
從“純粹模仿”向“雙方合作”發(fā)展
國(guó)內(nèi)劇本創(chuàng)作遇到的困境，讓很多業(yè)內(nèi)人士產(chǎn)生了危機(jī)感。但是，翻拍行為真的就該被“一棒子打死”嗎？其中是否有可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)？
戴日強(qiáng)堅(jiān)決否定了“徹底杜絕翻拍”的觀點(diǎn)：“當(dāng)然不行。如果‘打死了’我們就看不到《重返20歲》和徐克的《智取威虎山》了�！�
蘇悅年對(duì)翻拍也持開放態(tài)度。他認(rèn)為，外界多數(shù)對(duì)翻拍有種常見的誤解，就是覺(jué)得翻拍很容易，但業(yè)內(nèi)都知道，翻拍的難度系數(shù)其實(shí)并不像觀眾們想象的那般簡(jiǎn)單�！袄蟿〉闹匦聞�(chuàng)作是有很大挑戰(zhàn)性的，大家的懷舊情結(jié)太濃，翻拍過(guò)程中很容易就栽了�！�
蘇悅年表示，可以在翻拍的過(guò)程中借鑒經(jīng)典項(xiàng)目的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)�！氨热鐒�(chuàng)作‘西游記’主題的院線電影，出新東西就挺難�？v觀已有的幾部西游題材影視作品的成敗，我們注意到，如果想給觀眾耳目一新的亮點(diǎn)，就需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看不同故事，挖掘已有人物信息，再?gòu)娜宋锷砩险夜适��！?/P>
另外，在翻拍模式方面，國(guó)內(nèi)影視公司也在不斷摸索著前進(jìn)。筆者注意到，實(shí)際上，縱觀韓劇、中國(guó)本土電視劇多年來(lái)的發(fā)展，現(xiàn)已從早前中國(guó)單一引進(jìn)韓劇，逐漸升級(jí)為邊引進(jìn)邊翻拍學(xué)習(xí)，再至近年來(lái)雙方密切互動(dòng)，共同打造新作品。
買下韓劇《她很漂亮》版權(quán)的嘉行傳媒宣傳人員透露，這部劇將與韓國(guó)制作公司Bon Factory聯(lián)手，將其變成適合中國(guó)觀眾口味的本土喜劇。“中韓的編劇團(tuán)隊(duì)正一起打磨劇本。造型方面，也聘請(qǐng)了韓國(guó)造型團(tuán)隊(duì)為演員量身打造全新形象�！北M管因?yàn)樵搫偙惶嵘先粘�，并未有更多消息可供分享，但從已�?jīng)曝光的新聞可以看出，中國(guó)翻拍韓劇正在從“純粹模仿”向“雙方合作”模式發(fā)展。
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