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如何發(fā)揮出無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)最佳音效?
更新時(shí)間:2019-1-14 14:41:35 編輯:溫情 文章來(lái)源:西派電子科技 調(diào)整文字大小:【

  在演出、大型集會(huì)或節(jié)目中,我常發(fā)現(xiàn)許多使用者拿無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的姿勢(shì)錯(cuò)誤及不當(dāng)?shù)氖褂昧?xí)慣感到非常惋惜,因?yàn)槭褂蒙系腻e(cuò)誤,對(duì)一支名貴的麥克風(fēng)不但不能發(fā)揮原廠(chǎng)具有的優(yōu)越特性,而且埋沒(méi)了原有的音質(zhì),結(jié)果比使用一支廉價(jià)的麥克風(fēng)所展現(xiàn)的音效還差。

  許多音響控制師,只會(huì)挑剔麥克風(fēng)本身的音質(zhì),以為只要擁有一支名貴的麥克風(fēng)或自己試音覺(jué)得滿(mǎn)意者,就可以獲得滿(mǎn)意的音效,卻不知道指導(dǎo)使用者如何正確的使用才能發(fā)揮麥克風(fēng)*的音質(zhì)。其實(shí)麥克風(fēng)只是整個(gè)音響系統(tǒng)音效的一部分,如果使用者對(duì)麥克風(fēng)與其它音響器材的搭配、調(diào)整及使用操作了解不足,即使擁有世界最名貴的麥克風(fēng),也難能展現(xiàn)滿(mǎn)意的音效!就像一個(gè)開(kāi)車(chē)的人對(duì)車(chē)子的特性及操作方法不了解,即使開(kāi)一部名貴的跑車(chē),也無(wú)法盡情發(fā)揮跑車(chē)的威力。
  如何使用無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng),才能展現(xiàn)原廠(chǎng)優(yōu)良的特性,首先應(yīng)注意下列幾點(diǎn)基本使用方式:
  1、 不要抓在無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上使用:


  圖1A:抓著麥克風(fēng)的上下網(wǎng)頭,破壞音質(zhì)及指向性不良姿式


  圖1B:抓著麥克風(fēng)的下網(wǎng)頭,破壞音質(zhì)及指向性不良的姿式
  許多演出者,以手掌抓著麥克風(fēng)網(wǎng)頭的使用方式(如附圖1A、1B),是嚴(yán)重破壞麥克風(fēng)音質(zhì)及指向性的最不良姿態(tài),以這樣的姿態(tài)使用麥克風(fēng),即使選用最名貴的麥克風(fēng),也會(huì)使原廠(chǎng)具有的*特性,因而喪失變調(diào)!用手掌抱住網(wǎng)頭的結(jié)果等于隔絕音頭氣室周邊的音響回路或改變氣室的諧振頻率,會(huì)導(dǎo)致麥克風(fēng)的正面頻率響應(yīng)特性及指向特性的分離度嚴(yán)重的劣化,而且因手掌的聚音效應(yīng)造成某一段頻率的諧振而增強(qiáng)產(chǎn)生回授聲。


  圖 2
  正確的使用姿態(tài)如圖2,應(yīng)該握在麥克風(fēng)的管身上,才能保持麥克風(fēng)原有音質(zhì)。雖然無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)因?yàn)闆](méi)有聯(lián)機(jī)的纏絆,使用方便安全,但是使用者往往不用心研究拿麥克風(fēng)的正確姿勢(shì),任意抓在麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上,這樣的使用姿勢(shì),必定會(huì)喪失麥克風(fēng)原有的優(yōu)越特性。一個(gè)演唱者要利用麥克風(fēng)把美妙的歌聲原音重現(xiàn)出來(lái),就必須要先學(xué)好拿麥克風(fēng)的正確姿勢(shì)。拿麥克風(fēng)的姿勢(shì)很簡(jiǎn)單,只要記住一個(gè)重要原則:不管你怎樣的拿,就是不要抓在麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上;正確的使用姿態(tài),應(yīng)該握在麥克風(fēng)的管身上(如附圖2)。
  2、 一手抓住兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)使用是最嚴(yán)重的錯(cuò)誤方式:在電視節(jié)目中常發(fā)現(xiàn)某些政治人物一手同時(shí)拿著兩支甚至三支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)使用的鏡頭感到非常驚訝(如附圖3),這是非常錯(cuò)誤的。
  為將兩個(gè)不同頻率的發(fā)射器靠近使用時(shí),會(huì)產(chǎn)生內(nèi)調(diào)失真的諧波干擾(如附圖4A、4B),靠得越近或頻率越多,干擾越嚴(yán)重,在多頻道同時(shí)使用的系統(tǒng),會(huì)使互相干擾及接收不穩(wěn)定的問(wèn)題更嚴(yán)重。


  圖 3 一手同時(shí)拿著兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)是錯(cuò)誤的
  兩支以上的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)靠在一起除了會(huì)產(chǎn)生高頻諧波干擾的問(wèn)題外,更嚴(yán)重的是產(chǎn)生麥克風(fēng)的音頻相位及指向性干涉現(xiàn)象,破壞了麥克風(fēng)原有正常的音質(zhì)特性。當(dāng)麥克風(fēng)的音頻相位相同時(shí),會(huì)使兩支麥克風(fēng)的輸出相加,導(dǎo)致擴(kuò)音機(jī)的音量提升而產(chǎn)生回授聲(如附圖5A);反之,因相位相反,則會(huì)使麥克風(fēng)的輸出相減,導(dǎo)致擴(kuò)音機(jī)的音量不足。(如附圖5B)麥克風(fēng)的指向性也會(huì)因兩支麥克風(fēng)的接近互相干涉,讓原來(lái)優(yōu)良的指向特性劣化,這些特性的劣化程度,隨著兩支麥克風(fēng)的距離遠(yuǎn)近成正比,所以使用者應(yīng)該避免一手拿著兩支或兩支以上的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)同時(shí)使用,避免造成音量、頻率響應(yīng)及指向性劣化。也許有人以為多拿幾支可以避免使用中萬(wàn)一有一支麥克風(fēng)發(fā)生故障,另一支還可以使用。其實(shí)要防止無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)發(fā)生使用上的異常,不是用這種『腳踏兩條船』的方法可以解決的,反而因這種錯(cuò)誤的使用方式會(huì)帶來(lái)更嚴(yán)重的特性變化問(wèn)題,建議應(yīng)以『替換』取代『同時(shí)』使用才能避免上述的缺失。如果一定要同時(shí)使用多支麥克風(fēng),則必須把多支麥克風(fēng)的距離至少各拉開(kāi)30公分以上,才能減少麥克風(fēng)特性上的改變。因?yàn)閷蓚(gè)不同頻率的發(fā)射器靠近使用時(shí),會(huì)產(chǎn)生內(nèi)調(diào)失真的諧波。
  3、 注意調(diào)整無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)與嘴巴的距離:

  圖4A :兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)靠近時(shí),會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的諧波干擾

  圖4B :兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)相距約30cm以上,產(chǎn)生的諧波干擾低

  圖5A:兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的音頻相位相同時(shí),麥克風(fēng)的混合輸出相加

  圖5B :兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的音頻相位相反時(shí),麥克風(fēng)的混合輸出相減
  使用指向性的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)演唱,要注意拿麥克風(fēng)的姿勢(shì),因?yàn)辂溈孙L(fēng)與嘴巴的距離遠(yuǎn)近,對(duì)靈敏度及音質(zhì)會(huì)有相當(dāng)明顯的變化,特別是因?yàn)辂溈孙L(fēng)的靈敏度與嘴巴距離的平方成反比,所以聲喉力道不足的演出者,不能拿麥克風(fēng)離嘴巴太遠(yuǎn),又把擴(kuò)音機(jī)的音量開(kāi)大,這樣就容易導(dǎo)致產(chǎn)生回授聲;大聲喉的演唱者,不必拿麥克風(fēng)靠嘴巴太近,這樣會(huì)容易導(dǎo)致產(chǎn)生擴(kuò)音機(jī)的過(guò)渡飽和失真。
  再者,由于大口徑的指向性麥克風(fēng)具有很明顯的近接效應(yīng)(Proximity effect)特性,當(dāng)麥克風(fēng)靠近嘴巴時(shí),低音會(huì)隨著距離縮小而大幅提升(如附圖6),因此,如果你的聲喉低音不足,可以把麥克風(fēng)靠近嘴巴一些,利用近接效應(yīng)補(bǔ)償你的低音效果,讓你的聲音更加厚重而有磁性;相反的,如果你的聲音太低沈,可以把麥克風(fēng)離嘴巴遠(yuǎn)一些,以減少麥克風(fēng)的近接效應(yīng),降低低音的提升,讓你的聲音更加清晰亮麗。
  使用麥克風(fēng)與嘴巴的距離對(duì)氣爆雜音(Pop Noise)也是影響很大,特別靈敏度高及低音響應(yīng)較強(qiáng)的麥克風(fēng),氣爆雜音會(huì)更嚴(yán)重。為了減少這種雜音的缺失,除了要注意調(diào)整麥克風(fēng)使用的距離外,在選購(gòu)麥克風(fēng)時(shí)更要注意具有防止氣爆雜音特性好的機(jī)種,越*的麥克風(fēng)對(duì)防止氣爆雜音的消除設(shè)計(jì)越講究。
  如上所述,同樣特性的麥克風(fēng)以不同的使用姿勢(shì),會(huì)大大的影響使用的音效,所以使用無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的演唱者,不是只擁有特性?xún)?yōu)越的麥克風(fēng)就好,更重要的原則還是要自己擁有一支特性熟悉的麥克風(fēng),不斷的實(shí)際去體驗(yàn)及練習(xí)最正確的使用姿勢(shì),并知道如何善用麥克風(fēng)與嘴巴的距離,調(diào)出最適合自己聲喉的音量與音調(diào),并避免最困擾的氣爆雜音,才能展現(xiàn)麥克風(fēng)*的使用效果。

  圖6 麥克風(fēng)與嘴巴的距離愈近,靈敏愈高,且會(huì)因近接效應(yīng)使低音愈提升
  4、 避免無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)面對(duì)著喇叭使用:
  一般演唱用的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)都是使用指向性的音頭,因此拿著麥克風(fēng)站在喇叭兩側(cè)或后方的位置使用,比較不會(huì)產(chǎn)生回授的嘯叫聲(如附圖7)。如果需站在喇叭的前方,則必須注意麥克風(fēng)與喇叭的方向要控制在一定的角度下,才不致于產(chǎn)生回授聲。
  拿無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的姿勢(shì)以垂直或水平方向與喇叭的角度保持超過(guò)90度以上比較可以減少回授聲的發(fā)生(如附圖8),心型指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持180度(如附圖9)或超指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持120~140度之間的回授聲最小(如附圖10)。如果不了解自己使用麥克風(fēng)的指向性,又面對(duì)著喇叭使用,就會(huì)容易引起回授的巨響。因?yàn)辂溈孙L(fēng)與喇叭互相面對(duì)著是最忌諱的角度,在這樣的角度下不管任何名貴的麥克風(fēng)都會(huì)很容易產(chǎn)生尖叫的回授聲。


  圖7拿著麥克風(fēng)站在喇叭兩側(cè)或後方的位置使用


  圖8 麥克風(fēng)與喇叭的角度保持超過(guò)90度以上


  圖9 心型指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持180度。


  圖10 超指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持120-140度之間

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