在演出、大型集會(huì)或節(jié)目中，我常發(fā)現(xiàn)許多使用者拿無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的姿勢(shì)錯(cuò)誤及不當(dāng)?shù)氖褂昧?xí)慣感到非常惋惜，因?yàn)槭褂蒙系腻e(cuò)誤，對(duì)一支名貴的麥克風(fēng)不但不能發(fā)揮原廠(chǎng)具有的優(yōu)越特性，而且埋沒(méi)了原有的音質(zhì)，結(jié)果比使用一支廉價(jià)的麥克風(fēng)所展現(xiàn)的音效還差。
許多音響控制師，只會(huì)挑剔麥克風(fēng)本身的音質(zhì)，以為只要擁有一支名貴的麥克風(fēng)或自己試音覺(jué)得滿(mǎn)意者，就可以獲得滿(mǎn)意的音效，卻不知道指導(dǎo)使用者如何正確的使用才能發(fā)揮麥克風(fēng)*的音質(zhì)。其實(shí)麥克風(fēng)只是整個(gè)音響系統(tǒng)音效的一部分，如果使用者對(duì)麥克風(fēng)與其它音響器材的搭配、調(diào)整及使用操作了解不足，即使擁有世界最名貴的麥克風(fēng)，也難能展現(xiàn)滿(mǎn)意的音效!就像一個(gè)開(kāi)車(chē)的人對(duì)車(chē)子的特性及操作方法不了解，即使開(kāi)一部名貴的跑車(chē)，也無(wú)法盡情發(fā)揮跑車(chē)的威力。
如何使用無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)，才能展現(xiàn)原廠(chǎng)優(yōu)良的特性，首先應(yīng)注意下列幾點(diǎn)基本使用方式：
1、 不要抓在無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上使用：
圖1A：抓著麥克風(fēng)的上下網(wǎng)頭，破壞音質(zhì)及指向性不良姿式
圖1B：抓著麥克風(fēng)的下網(wǎng)頭，破壞音質(zhì)及指向性不良的姿式
許多演出者，以手掌抓著麥克風(fēng)網(wǎng)頭的使用方式(如附圖1A、1B)，是嚴(yán)重破壞麥克風(fēng)音質(zhì)及指向性的最不良姿態(tài)，以這樣的姿態(tài)使用麥克風(fēng)，即使選用最名貴的麥克風(fēng)，也會(huì)使原廠(chǎng)具有的*特性，因而喪失變調(diào)!用手掌抱住網(wǎng)頭的結(jié)果等于隔絕音頭氣室周邊的音響回路或改變氣室的諧振頻率，會(huì)導(dǎo)致麥克風(fēng)的正面頻率響應(yīng)特性及指向特性的分離度嚴(yán)重的劣化，而且因手掌的聚音效應(yīng)造成某一段頻率的諧振而增強(qiáng)產(chǎn)生回授聲。
圖 2
正確的使用姿態(tài)如圖2，應(yīng)該握在麥克風(fēng)的管身上，才能保持麥克風(fēng)原有音質(zhì)。雖然無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)因?yàn)闆](méi)有聯(lián)機(jī)的纏絆，使用方便安全，但是使用者往往不用心研究拿麥克風(fēng)的正確姿勢(shì)，任意抓在麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上，這樣的使用姿勢(shì)，必定會(huì)喪失麥克風(fēng)原有的優(yōu)越特性。一個(gè)演唱者要利用麥克風(fēng)把美妙的歌聲原音重現(xiàn)出來(lái)，就必須要先學(xué)好拿麥克風(fēng)的正確姿勢(shì)。拿麥克風(fēng)的姿勢(shì)很簡(jiǎn)單，只要記住一個(gè)重要原則：不管你怎樣的拿，就是不要抓在麥克風(fēng)的網(wǎng)頭上;正確的使用姿態(tài)，應(yīng)該握在麥克風(fēng)的管身上(如附圖2)。
2、 一手抓住兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)使用是最嚴(yán)重的錯(cuò)誤方式：在電視節(jié)目中常發(fā)現(xiàn)某些政治人物一手同時(shí)拿著兩支甚至三支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)使用的鏡頭感到非常驚訝(如附圖3)，這是非常錯(cuò)誤的。
為將兩個(gè)不同頻率的發(fā)射器靠近使用時(shí)，會(huì)產(chǎn)生內(nèi)調(diào)失真的諧波干擾(如附圖4A、4B)，靠得越近或頻率越多，干擾越嚴(yán)重，在多頻道同時(shí)使用的系統(tǒng)，會(huì)使互相干擾及接收不穩(wěn)定的問(wèn)題更嚴(yán)重。
圖 3 一手同時(shí)拿著兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)是錯(cuò)誤的
兩支以上的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)靠在一起除了會(huì)產(chǎn)生高頻諧波干擾的問(wèn)題外，更嚴(yán)重的是產(chǎn)生麥克風(fēng)的音頻相位及指向性干涉現(xiàn)象，破壞了麥克風(fēng)原有正常的音質(zhì)特性。當(dāng)麥克風(fēng)的音頻相位相同時(shí)，會(huì)使兩支麥克風(fēng)的輸出相加，導(dǎo)致擴(kuò)音機(jī)的音量提升而產(chǎn)生回授聲(如附圖5A);反之，因相位相反，則會(huì)使麥克風(fēng)的輸出相減，導(dǎo)致擴(kuò)音機(jī)的音量不足。(如附圖5B)麥克風(fēng)的指向性也會(huì)因兩支麥克風(fēng)的接近互相干涉，讓原來(lái)優(yōu)良的指向特性劣化，這些特性的劣化程度，隨著兩支麥克風(fēng)的距離遠(yuǎn)近成正比，所以使用者應(yīng)該避免一手拿著兩支或兩支以上的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)同時(shí)使用，避免造成音量、頻率響應(yīng)及指向性劣化。也許有人以為多拿幾支可以避免使用中萬(wàn)一有一支麥克風(fēng)發(fā)生故障，另一支還可以使用。其實(shí)要防止無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)發(fā)生使用上的異常，不是用這種『腳踏兩條船』的方法可以解決的，反而因這種錯(cuò)誤的使用方式會(huì)帶來(lái)更嚴(yán)重的特性變化問(wèn)題，建議應(yīng)以『替換』取代『同時(shí)』使用才能避免上述的缺失。如果一定要同時(shí)使用多支麥克風(fēng)，則必須把多支麥克風(fēng)的距離至少各拉開(kāi)30公分以上，才能減少麥克風(fēng)特性上的改變。因?yàn)閷蓚�(gè)不同頻率的發(fā)射器靠近使用時(shí)，會(huì)產(chǎn)生內(nèi)調(diào)失真的諧波。
3、 注意調(diào)整無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)與嘴巴的距離：
圖4A ：兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)靠近時(shí)，會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的諧波干擾
圖4B ：兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)相距約30cm以上，產(chǎn)生的諧波干擾低
圖5A：兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的音頻相位相同時(shí)，麥克風(fēng)的混合輸出相加
圖5B ：兩支無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的音頻相位相反時(shí)，麥克風(fēng)的混合輸出相減
使用指向性的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)演唱，要注意拿麥克風(fēng)的姿勢(shì)，因?yàn)辂溈孙L(fēng)與嘴巴的距離遠(yuǎn)近，對(duì)靈敏度及音質(zhì)會(huì)有相當(dāng)明顯的變化，特別是因?yàn)辂溈孙L(fēng)的靈敏度與嘴巴距離的平方成反比，所以聲喉力道不足的演出者，不能拿麥克風(fēng)離嘴巴太遠(yuǎn)，又把擴(kuò)音機(jī)的音量開(kāi)大，這樣就容易導(dǎo)致產(chǎn)生回授聲;大聲喉的演唱者，不必拿麥克風(fēng)靠嘴巴太近，這樣會(huì)容易導(dǎo)致產(chǎn)生擴(kuò)音機(jī)的過(guò)渡飽和失真。
再者，由于大口徑的指向性麥克風(fēng)具有很明顯的近接效應(yīng)(Proximity effect)特性，當(dāng)麥克風(fēng)靠近嘴巴時(shí)，低音會(huì)隨著距離縮小而大幅提升(如附圖6)，因此，如果你的聲喉低音不足，可以把麥克風(fēng)靠近嘴巴一些，利用近接效應(yīng)補(bǔ)償你的低音效果，讓你的聲音更加厚重而有磁性；相反的，如果你的聲音太低沈，可以把麥克風(fēng)離嘴巴遠(yuǎn)一些，以減少麥克風(fēng)的近接效應(yīng)，降低低音的提升，讓你的聲音更加清晰亮麗。
使用麥克風(fēng)與嘴巴的距離對(duì)氣爆雜音(Pop Noise)也是影響很大，特別靈敏度高及低音響應(yīng)較強(qiáng)的麥克風(fēng)，氣爆雜音會(huì)更嚴(yán)重。為了減少這種雜音的缺失，除了要注意調(diào)整麥克風(fēng)使用的距離外，在選購(gòu)麥克風(fēng)時(shí)更要注意具有防止氣爆雜音特性好的機(jī)種，越*的麥克風(fēng)對(duì)防止氣爆雜音的消除設(shè)計(jì)越講究。
如上所述，同樣特性的麥克風(fēng)以不同的使用姿勢(shì)，會(huì)大大的影響使用的音效，所以使用無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的演唱者，不是只擁有特性?xún)?yōu)越的麥克風(fēng)就好，更重要的原則還是要自己擁有一支特性熟悉的麥克風(fēng)，不斷的實(shí)際去體驗(yàn)及練習(xí)最正確的使用姿勢(shì)，并知道如何善用麥克風(fēng)與嘴巴的距離，調(diào)出最適合自己聲喉的音量與音調(diào)，并避免最困擾的氣爆雜音，才能展現(xiàn)麥克風(fēng)*的使用效果。
圖6 麥克風(fēng)與嘴巴的距離愈近，靈敏愈高，且會(huì)因近接效應(yīng)使低音愈提升
4、 避免無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)面對(duì)著喇叭使用：
一般演唱用的無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)都是使用指向性的音頭，因此拿著麥克風(fēng)站在喇叭兩側(cè)或后方的位置使用，比較不會(huì)產(chǎn)生回授的嘯叫聲(如附圖7)。如果需站在喇叭的前方，則必須注意麥克風(fēng)與喇叭的方向要控制在一定的角度下，才不致于產(chǎn)生回授聲。
拿無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的姿勢(shì)以垂直或水平方向與喇叭的角度保持超過(guò)90度以上比較可以減少回授聲的發(fā)生(如附圖8)，心型指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持180度(如附圖9)或超指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持120~140度之間的回授聲最小(如附圖10)。如果不了解自己使用麥克風(fēng)的指向性，又面對(duì)著喇叭使用，就會(huì)容易引起回授的巨響。因?yàn)辂溈孙L(fēng)與喇叭互相面對(duì)著是最忌諱的角度，在這樣的角度下不管任何名貴的麥克風(fēng)都會(huì)很容易產(chǎn)生尖叫的回授聲。
圖7拿著麥克風(fēng)站在喇叭兩側(cè)或後方的位置使用
圖8 麥克風(fēng)與喇叭的角度保持超過(guò)90度以上
圖9 心型指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持180度。
圖10 超指向性的麥克風(fēng)正面與喇叭保持120-140度之間
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